刺猬紫檀家具与青铜器、瓷器、紫砂等一样,都是一种ucc加盟文化的传承

刺猬紫檀测评网   离开上海森博木雕工艺无限公司,你所看到的除了新、老家具之外,还有许多其它的古董,像青铜器、紫砂、陶器、瓷器、欣赏石、玉器等等,还有书画,几乎就象个小博物馆。“在下原本就不只仅做家具”,总经理蔡根生讲。       蔡总以为,刺猬紫檀家具与青铜器、瓷器、紫砂等一样,都是一种文明的传承,它们之间有许多共通之处,也是互相影响的。它们中有许多文明的符号,容纳了各种各样的信息。蔡总指着旁边架子上的几件人体造型的陶罐:“你看这几只罐子,虽讲大致上这器型差不多,但纤细之处却有许多变化,藉此俺们可以推断出制造者自身的身体、年龄特点以及他们的想法等,你看这一件,做它的人一定是个瘦子,而这一件,作者一定是位老人。”     “这真是有点神奇,可这些跟刺猬紫檀家具有关系吗?”在下问。     “太有关系了!”蔡总讲,“象刺猬紫檀家具上雕琢的许多纹饰,都是从青铜器上自创和演化过去的。造型上也一样。一件好的刺猬紫檀家具,器形是至关重要的,器形是美的根底。器形是什么,是比例,是一件器物互相之间的比例关系。只要比例正确,看上去才协调,才美。这与青铜器、瓷器、玉器等都是同一个道理。中国的许多家具,就是汲取了青铜器等的造型特点。所以,要做好中国传统家具,最好是对中国传统艺术、传统工艺有更多的理解,悟透它们之间互通的文明符号,也才干更深入地领会它们,也才干更好地经过作品表现出它们的文明外延来。”       讲到这,在下似乎理解了蔡总的想法,原来他做家具,并不只仅是把它当做可供运用的家居用品,而是把它当做富有文明外延的艺术品,这样,它的滋味就出来了,档次也就出来了。       在下晓得,作为家具企业,森博的产品最终是要卖给客户的,它做的是家具的生意。至于其它的呢?比方瓷器、玉器、古董及字画?蔡总看出在家具的形态不只是存在于图纸或虚拟软件中的概念,它更是现实中可供使用或知觉感受的实体,因此必然存在着材料应用与质感表现的问题,而这也直接关系着家具的品质和审美体验。齐美尔曼(R.von Eimmermann,1824-1898)指出:“一切材料,只要是同质的,也就是说能够进入形式之中,就唯有通过某种形式才能给人以快感或不快感,美学所研究的正是这些形式。” 各种材料的特性,是由其本身的质地和物理性能所决定的,运用得好某种形态构造便能发挥其最优性能,反之则可能暴露出种种缺点,例如硬木质坚性脆,适于加工为立柱、横撑或平面等,而不适合大角度弯曲;而竹、藤等材料柔韧性佳,适合弯曲形态,塑料则适合各种曲面形态等。同时,不同材料的质地和纹理结构也形成了人知觉体验上的差异性,如纹理清晰的木质、竹质材料给人以亲切、柔和、温润的感觉;反射性较强的金属质地不仅坚硬牢固、张力强大、冷傲,而且美观新颖、高贵,具有强烈的时代感;纺织纤维品如毛麻、丝绒、锦缎与皮革质地给人以柔软、舒适、豪华典型之感;玻璃使人产生一种洁净、明亮和通透之感。这些因素都构成了家具选材和质感表现的基础条件,而且影响着家具形式的情感意象。下的想法,他讲,他以为,作为家具来讲,可以流通的才是好的,“做完了,他人不买,那就一定是做得不好。好家具是一定会流通的。那些其他的东西,在下并不只仅是珍藏。它们也要流通。在流经过程中,在下又看法了各个圈子里的人,而他们又都喜欢刺 从几何学的角度来看:面是线运动的轨迹。这是一种抽象概念的面,其标示的是一种逻辑形式,是纯理性的。而实际造型中的面是有“量”的关系的,大小、范围和起伏变化是在视觉传达中能够获得的,面的围合边缘和构成形态是能够被切实感知的真实存在。概念的面决定了面的本质属性,但实际的面却是通过各种形式展示着面的知觉和视觉感受。通常面的形态可以分为两种:直线形面和曲线形面。这两种面分别是直线和曲线延伸运动所获得的,在造型中分别呈现不同的知觉感受,对于传达和表现形体的美学趋向和目的起着至关重要的作用。同时,两种面的形式又根据不同造型的材料会产生不同的知觉心理,具体面的性质是通过触觉和视觉两者的结合加以全面和整体的认识和理解的。在传统中式家具中,面的特征主要表现在形成明显面积感的家具部件上,如椅凳面、靠背面、桌面、柜门、屏风、床面、榻面、围子以及部分牙板、中牌等,而对于腿足、扶手、搭脑等部位尽管形成了相应的圆柱面或自由曲面,但在意象上则更倾向于线的表达。由于木材(尤其是硬木)的属性和“中正平和”观念的影响,传统中式家具中面的表现主要是以平面为主,仅在座椅靠背板及圆凳、绣墩的鼓形面上为曲面,而且通常有相应的线型对面进行围合,这与西式家具和现代家具中普遍应用的曲面形式形成鲜明的对比(如图5-38伊姆斯设计的“LWC”椅、William Sawaya设计的休闲椅、Peter Solomon设计的扶手椅)。现代中式家具在面的表现上可以更为丰富而且富于变化性,但整体上应与线型相照应,避免“因势废形”“因面废线”,导致整体的结构骨架松散而失去中式家具的意象。同时,面的形态应考虑人的使用需求和家具材料的适用工艺,对于复杂的三维曲面,其相应部位的曲率变化应能够保证曲面的平滑过渡,避免形成突兀的尖点或凸起,从而影响人的知觉感受,对于二维曲面或平面应通过调整基线的曲率获得平滑顺畅的曲面,在设计过程中可以通过曲面检测或法线调整来实现连续性的曲面。此外,线的秩序化排列、网格式的交叉组合同样可以构成面的形态,而且虚面与实面相结合可以增强家具的通透性和层次感、节奏感。如图5-39分别为春在中国的“咏竹”系列座椅和直腿梳条禅椅,都采用了线的重复排布而形成了具有动感和节奏的曲面。猬紫檀家具,自身都是传统艺术嘛,他们又来买在下的家具。在下的客户,大少数都来自于这其中。应该讲,他们懂得传统艺术,喜欢传统文明,也自然能看得 色彩是所有实体物质的固有属性之一,尽管其形成来自于形体对光的反射,但这并不影响人们通过色彩来区分不同的物质、形体以及所对应的情感语义。相对于造型和材质的知觉体验,色彩主要对人的视觉进行刺激并在人的心理形成对应喜好度,如红色热烈、蓝色冷静、绿色柔和、紫色浪漫等,这些情感上的象征性受到传统文化、生活方式、民族特征、审美经验的影响而存在一定的差异,而人们在认识和应用这些色彩时也多是出于感性认知和情感体验,按照阿恩海姆的说法是“对色彩反应的典型特征,是观察者的被动性和经验的直接性” 。在现代中式家具设计中,设计师不仅要运用造型与材质来表现家具设计的风格,而且还要充分利用色彩来表达设计的情调和性格,从丰富多彩的自然色彩中去提炼、概括,并根据所设计的内容,用色彩语言组成一定的色彩关系,并且根据和谐的配色原理,形成韵律感和节奏感,使其形成一种独特的语言,传递出一种情感,从而达到吸引和感染受众的目的。就现代中式家具的色彩应用和分析来看,色彩和谐主要体现在以下几点。懂在下的家具,自然就喜欢它们。” 

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