潮州木雕大师辜柳希有着一张较为年轻的面孔

新中式装修效果 2022-11-30 51 0 标签:
刺猬紫檀测评网 (2)居家环境中的动态行为方式   在首批“中华非物质文化遗产传承人薪传奖”的60位获得者中,“60后”潮州木雕大师辜柳希有着一张较为年轻的面孔。然而今年58岁的他却已在潮州木雕的潜心雕琢中浸淫40余载。  “真的是很开心,政府这样大力支持我们,给这么高的荣誉,也让我们更有信心了。”谈及不久前获得的首届“薪传奖”,辜柳希表示,很欣慰多年来的坚守和传承再次得到了国家和社会的肯定。  1971年,当时年仅17岁的辜柳希做出了自己人生的第一个重大选择——拜潮州木雕名师陈春炎为师,从此开始了他长达40多年的木雕生涯。多年来,辜柳希历经工艺美术行业的跌宕起伏,却始终埋头钻研技艺,痴心不改。由于雕刻技艺精湛,作品题材、形制独特,而又另辟蹊径一改潮州木雕均以樟木雕刻的传统,挑战高难度的花梨木、小叶紫檀等硬质木料,近年来,辜柳希在国内工艺美术界声名鹊起。2005年至今,仅他所获的国家级奖项就有特别金奖3项、金奖11项、银奖3项……  尤其是2008年至2010年,辜柳希以巨型花梨木《三层龙虾蟹篓》、檀香木挂屏《双层龙虾蟹篓》等作品,连续3年斩获深圳文博会中国工艺美术文化创意奖特别金奖,并接连获得中国工艺美术百花奖金奖、中国工艺美术大师博览会金奖等一系列耀眼的奖项和荣誉。  然而,无论是早年清苦的生活还是后来应接不暇的各类荣誉,都未曾让辜柳希热爱木雕艺术的心有过丝毫迷失。为继承传扬潮州传统手工技艺,2007年,辜柳希筹资创立潮州市传统工艺研究会和潮州传统工艺创意产业服务平台,近3000万元的总投资全部出自他自己多年来的“原始积累”。此外,多年来,辜柳希长期在潮州当地高等院校和技校讲学授课,前后免费授徒近250人,遍布广东、福建、浙江、江西等地,其中50多人已成为高水平的工艺师。  为让学徒们安心学习技艺,辜柳希还与他们签订了用工合同,每月发给工资,“第一年600(4)文化关联阶段是将相关的文化内容根据设计需要进行创意附加,即对地域的、传统的、民族的文化内容通过提炼抽象、解构整合后赋予设计方案,从而使设计增加文脉语义上的关联性。文化内涵层面可以从外形、行为、心理等层面进行综合考虑。元,第二年1000元,第三年1800元……至少要能维持生活,不然年轻人坐不住的,但这样我们压力也很大,毕竟是学徒,做不了什么产品”。“辛苦、艰难、委屈多少也有一点,但想到这门手艺能完整地传承下去,还是觉得值。”辜柳希坦承,如今最大的希望是在有生之年多培养些新生代木雕艺人。“这几年想学木雕的年轻人比以前多了,但单凭个人的力量去传承毕竟有限,还是希望政府能够多一点宣传呼吁,尤其是在 作为造型的基本构成要素,线是表达形态特征的基本形式和传达形态性质的基本手段,正如内森·卡伯尔黑尔认为的“艺术语言的基本组成分子是线”。“线是宇宙构造的一个基本部分” ,自古至今,中国人就对线一往情深,特别热衷线的造型和表现方式,并创造了灿烂的线的艺术和文化。中国画中的线条、书法中的线性以及各种手工艺中的造型曲线,无不体现着中国传统文化对“线”的热衷,而传统中式家具更是以线的构造为主导,形成了形体的框架结构和适应各种功能性的线性结构,甚至在装饰纹样上也通常以线为主要表现形式。由于“线”能够直观地、明晰地表现对象的形态特征,而且线的曲直变化能够形成不同的情感表现,因此在传统中式家具(特别是明式家具)中线条的运用是最为典型的特征之一。由于榫卯接合方式的运用,使得家具各部件的连接点和部位都隐藏在内部而不影响线的变化和连接,从而使线的穿插关系更加明显和连贯。传统中式家具中线的运用主要包括:结构性线条、装饰性线条及线脚。①结构性线条指形成家具造型和构造的框架性线条,贯穿于传统家具的整体造型之中,也是把家具形体的主要线性,通过木料的曲、直、粗、细和连接、穿插、贯穿等方式来刺猬紫檀家具图片体现,即使在立柜、桌面等以面为主的形式中同样存在明显的线性边框(如图5-32)。②装饰性线条指存在于装饰部件和装饰纹样中的视觉表现性线条,通常是基于平面图形线条基础上的线性装饰(如图5-33)。③线脚,即指家具部件或结构的轮廓线和截面线型,这在传统中式家具中是一些程式化的线形,与之对应的叫法有阳线、凹线、洼线、碗口线、皮带线、泥鳅背线、鳝肚线、捏角线、文武线和芝麻梗等几十种,通过线脚的运用可以使素洁光整的平面减少呆滞感而产生神秀超逸的线性效果,“线脚的语言近乎成了明清家具造型的本质性要素之一,凡优秀的明清家具都离不开线脚的精心设计和匠心独运” 。如图5-34为传统中式家具中最主要的两种线脚形式:边抹的冰盘沿和腿足线脚。可以说,传统中式家具从整体到局部都体现出对线条的运用,线形多样而富于变化,结构性线条以直线、S型线、C型线为主,而且在接合与曲率变化上体现出“刚柔相济”的意蕴;而装饰性线条和线脚则灵活而注重艺术化表现,在穿插、连接、交合的过渡上强调“不露痕迹”的自然和顺畅。总体上看,虽然传统中式家具的线条多样而富于变化,但从整体意象和视觉感受上却体现出平和适度的“中和”特征,线与线之间过渡平滑顺畅,连贯的线保持曲率的规则渐变,转折的线通常在交点处形成平面对称(反射、平移、旋转和滑动),线的粗细则考虑家具的结构性和功能性的需要。同时,传统中式家具的线性特征突出了家具整体的虚实关系,使家具成为骨架或框架的围合结构。授徒方面,多一点实质性的扶持和帮助,这样我们也能更安心的教学、创新。”辜柳希说。 

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