在古典刺猬紫檀工艺品的基础上发展起来的明代家

新中式家具效果 2022-11-29 60 0 标签:
刺猬紫檀测评网 刺猬紫檀工艺品是“体”,刺猬紫檀文化是“魂” 马斯洛的需求层次理论为我们提供了“人性需求”的基本层级,在此基础上的设计模式通过对需求关联、设计关联、文化关联及产品关联等阶段将人性因素、设计因素、文化因素和技术因素等进行递进式附加,最终实现文化产品的开发创新。在此基础上构建的现代中式家具设计模式重点是区分不同层次的人性需求所对应的设计目标的差异性、设计方式中物质属性和精神属性的比重、具象化的家具设计内容和中国传统家具文化的内涵语意等。通过对现代中式家具人性需求的分析研究,其设计模式可以整理为图5-26。其中人们对于现代中式家具的需求层次主要由功能层面向精神层面演化,与之相对的设计方式也应从物质属性的考虑向精神属性的层面转化,但设计过程应兼顾两者设计要素。就现代中式家具的设计属性来看,面向生理需求的功能设计主要是对家具设计的技术因素进行理性分析和再设计,对成本、工业量产等内容更为重视;随着人性需求层次的递升,现代中式家具设计因素考虑也逐渐向人机工学、情趣化、表现性、人性化和艺术性等内容转化,设计过程中对精神内容和个性需求的考虑增多。在确定设计属性之后,需要对传统家具文化的内涵层次进行界定与归纳,并根据需求层级采用相应的设计手法萃取相应的文化概念,通过移用、抽象、隐喻、象征、再现等方式使文化概念在家具形式上得以体现,最终创造出具有中式家具文化特征的现代家具形式。。就像人一样,没有灵魂的人,就是行尸走肉;而没有身体的灵魂,就是孤魂野鬼。刺猬紫檀工艺品与刺猬紫檀文化是水刺猬紫檀家具图片乳交融的整体,不能把刺猬紫檀工艺品与刺猬紫檀文化割裂开来。正因为刺猬紫檀工艺品特有而深厚的古典文化底蕴,才使它与瓷器、珠宝、字画一样,具有艺术欣赏价值和收藏保值价值。   刺猬紫檀工艺品是文人与工匠 共同创造的古典艺术工艺品   自大唐盛世开始,古代文人按自己的审美情趣设计工艺品图样,然后雇用能工巧匠精心制作。在制作过程中,工匠经常把实践中遇到的各种具体问题,与文人雇主探讨协商,把原来的设计变得更完美。所以说,刺猬紫檀古典工艺品是古代文人与工匠共同创造的。   据野史传说,唐代大诗人李白一生爱好游山玩水。有一次远游海南岛,李白偶然得到一根黄花梨原木。他把这根黄花梨 (1)对传统中式家具色彩的扬弃,千里迢迢运到京城长安,让工匠给他制作了一把高雅脱俗的大圈椅。他对这件黄花梨大圈椅爱不释手,每天坐在圈椅上读书吟诗,两年未曾出游。   话说,唐高宗很赏识李白的才华,把他召进宫来即兴作诗。李白说,没有酒啊,怎能作诗?唐高宗派高力士捧来一坛美酒。李白又说,没有我的大圈椅怎能作诗?皇上又派高力士从李白的家中搬来大圈椅。李白潇洒地坐在大圈椅上,手捧酒坛,高声命令道:“请高力士为我脱鞋。”高力士不脱,李白只是饮酒不作诗。皇上说:“你为什么不作诗呀?”李白说:“高力士不为我脱鞋,就作不出好诗来。”于是,皇上命令高力士给李白脱了鞋。李白光着脚丫子在大殿上跑了一圈,然后坐在大圈椅上,一边饮酒一边吟诗,一首又一首的好诗吸引皇上足足听了两个多时辰。后人赞曰:“李白斗酒诗百篇啊!”   这个故事只是个美丽的传说。但传说的背后还有传说,传说皇帝觉得李白的大圈椅很好看,就派人给自己用黄花梨制作了一个素板的大宝座。虽然,李白的大圈椅和皇帝的大宝座都无从考证,但是正史记载,在唐代的工艺品中,确实有圈椅和宝座出现。  明代工艺品承载着 浓厚的文人情趣和风格   明代是中国工艺品的黄金时代。在宋元工艺品的基础上发展起来的明代工艺品,达到了中国工艺品史上登峰造极的水准。   明代航海技术的提高,使海外贸易得到空前的发展。明永乐至宣德年间,杰出的航海家郑和率领浩浩荡荡的船队七下西洋,带去的是瓷器、丝绸、茶叶等,换回来的是外国的奇珍异宝,还带回来大量的东南亚优质硬木,如紫檀、花梨木等。这些优质硬木为明代的刺猬紫檀工艺品制作提供了良好的物质条件。   明代又是我国古代建筑与园林景观最兴盛的时期,上至皇室,下至商贾士绅,都大兴土木建造豪宅与园林。豪宅与园林都需要高雅华美的工艺品来配套,这种需求极大地刺激了当时刺猬紫檀工艺品行业的发展。   自古以来,中国人都喜欢文化。所以,文化人所创意和使用的工艺品蔚然成风。从流传下来的明代工艺品可以看出,每件工艺品都承载着浓厚的文人情趣和风格。   文人的情趣和风格在刺猬紫檀工艺品上主要体现在三个方面:   第一、追求天然的木质纹理之美。由于黄花梨的木质纹理最美,所以明代工艺品大部分是使用黄花梨制作。   第二、在造型上追求结构严谨、线条流畅、清新自然。明代工艺品形成了严格的尺寸标准。许多刺猬紫檀工艺品专家都赞叹:明代工艺品简直是增一分则肥,减一分则瘦,长一分则高, 当前中国人的生活质量和消费标准在不同区域和不同社会阶层上存在着较大的差异性,人们对于家具的需求层次也不尽相同,这也就需要家具设计师对人们的需求属性进行准确的解读,并在实际的设计中体现相应的价值,从而满足不同消费层次人群的需求。短一分则矮,真乃国色天香的绝代佳人啊!   第三、在雕刻装饰的图案上反映了文化人的审美情趣。虽然明代工艺品很少雕刻和装饰,但也有一些工艺品带有简练雕刻或装饰的工艺品图案,不过大都是梅兰竹菊、龙凤呈祥、松鹤延年、卷草逥纹等,极具审美情趣。 

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