造物与艺术获得理念几乎涉及家具艺术

显性自然表现

在古人眼里,造物的目的不仅仅是“致用”,而且强调“物以载道”,将造物作为载道比德的工具。传统中式家具尽管是匠人百工所为,其审美表现却受到文人士大夫审美理念的影响,将文人在书法绘画及音乐艺术中对自然的关照融入家具之中,使造物与艺术获得理念上的融通。中国传统绘画中的自然题材,如山水、花鸟及人物,几乎都以演化的变体出现在家具的装饰之中,这也构成了传统中式家具显性自然表现的主要内容。与书画中应用笔墨表现自然不同,传统中式家具主要通过雕刻、镶嵌及攒接、斗簇等手法在木材中表现自然事物,所表现的内容也多种多样,就装饰题材来说,主要有:植物花卉类、动物禽兽类、人物故事类、自然景物类、吉祥纹样类、几何纹样类等(详见表3-1)。其中吉祥纹样与几何纹样虽然不是直接表现自然事物,但大多是对自然现象或人造物中的和谐形式的应用,如盘长、曲尺等,因此也可以看作是显性自然表现的内容。

前四类虽直接取材于自然界,但往往也与后两类结合在一处以增加吉祥寓意,如凤穿牡丹、杏林春燕、玉堂富贵、麒麟送子、龙凤呈祥等等。由传统中式家具形制演变来看,魏晋时期家具就吸收了佛教中莲花、宝相等自然纹样,而到明式家具中对自然的显性表现已较为突出,但主要集中在局部装饰上,起到画龙点睛的提神作用,如图3-31所示为明式典型座椅中对自然事物的表现和刻画,都集中在视觉中心点位置,或对称于家具中轴线分布于左右两侧,并靠近手扶握部位;而到清后期的家具中对自然事物的表现与应用则极为普遍,甚至到了繁缛与滥觞的地步,自然元素的应用几乎涉及家具的任何部位,甚至通体雕刻、镶嵌或剔红(如图3-32)。这种应用尽管使自然要素得到广泛应用,但是却在注重装饰性和工艺性的同时淡化了家具的功能性,反而失去了家具与自然的平衡与和谐,使家具更多展现的是“人工”,而非自然。因此对于自然要素应用与表现需要有“度”和“量”的把握,并非多多益善。


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